Венецианское зеркало, или Диковинные похождения стеклянного человека

Иллюстрированную серию «Малый Носорог» продолжает повесть писателя, экономиста и социолога Александра Чаянова (1888–1937) — «Венецианское зеркало, или Диковинные похождения стеклянного человека». Впервые опубликованная в 1923 году в Берлине с подзаголовком «…написанная ботаником Х. и никем на этот раз не иллюстрированная» повесть «Венецианское зеркало» теперь печатается с рисунками Павла Пеперштейна, сделанными специально для этого переиздания.

Короткая повесть относится к чаяновскому неоромантическому циклу из пяти произведений, изданных в 1918–1928 гг. под псевдонимом. Фантастические и эстетские истории Чаянова, парадоксально удаленные от тематики его основных экономических и социальных трудов того периода, во многом наследуют романтической и символистской литературе — от Гофмана до По, от Одоевского и Гоголя до Достоевского и Брюсова. В «Венецианском зеркале» сюжет опирается на двой­ничество, один из самых узнаваемых мотивов романтизма. Таинственное зеркало, привезенное главным героем из Венеции в Москву, способно произвести доппельгангера и изменить реальность, оно погранично и меняет структуры и тела. Серия рисунков Павла Пепперштейна также выстроена вокруг отражений и множественностей. Его визуальные воплощения персонажей стилистически маркируют их принадлежность двадцатым годам ХХ века и выводят повесть Чаянова — при этом сохраняя узнаваемую иронию художника — за пределы романтической литературы ХIХ века в следующее столетие, что добавляет зыбкой реальности этого текста еще более тревожные, в том числе психоаналитические трактовки.